jugo de vidrios: une vie entre les pennes*

Friday, December 11, 2009

une vie entre les pennes*

«Hacia fines de los 70, cuando su carrera recién despuntaba, se granjeó la enemistad de sus colegas que la marcaron con el apodo de "la querida del General Galtieri" (...). Fue su etapa como proscrita en las marquesinas de la calle Corrientes. Su persona figuraba únicamente en los programas bajo el pseudónimo de "Elena Suárez Camisón: sustituta", como también gustaban llamarla por aquellos tiempos. Obviamente, nadie se atrevía a llamarla "prostituta" a secas. El ambiente estaba enrarecido, uno podía desaparecer, así sin más, por el motivo más absurdo o arbitrario. Toda la farándula autóctona estaba bajo vigilancia; cualquier giro sospechoso o imaginario hacia la izquierda era punido con siniestras llamadas telefónicas a altas horas de la noche, quema de carteles y destierros televisivos varios. La única salida era el ostracismo obligado y persistente, hasta acabar convirtiéndose en otro cadáver social y tener que ir a hacer la cola para comprar el pan, como todo el mundo, o volar hacia destinos más permisivos. Claro que también estaba el suicidio (recordemos el luctuoso deceso de Delia La Fox y su salto mortal desde el Puente La Noria).
 Simpatizantes de la Nouvelle Vague, bailarines, empresarios ilusos que gastaban hasta el último centavo intentando estrenar a Arthur Miller en el Teatro Nacional Cervantes, aquella estrella de cabaret feminista que reimaginó los poemas de Safo en una legendaria actuación extraterrestial, en vivo, por ATC, todos estaban fichados, eliminados de todas las grillas, bajo el pulgar de una especie de macarthismo vernáculo bien de cuarta. Un sainete que habría resultado desoplilante de no haber sido real; policías iletrados en busca de psico-bolches, imaginándolos en cada esquina, barbudos, pelilargos, putos, fumando Benson & Hedges y tramando sublevaciones maoístas entre susurros...»

(...)

«Diciembre de 1980, la era de la "plata dulce" ha llegado a su cénit. Esther volvía de Miami, esa aberración que la Argentina tilinga aún insiste en llamar Paraíso. Aterrizó en Ezeiza con veintidós valijas, 500 kilos aproximadamente. Veinte trajes de strass, cuarenta y tres boas de pluma de avestruz africano (algunas de más de diez metros), una legión de tacos aguja, decenas de tangas y concheros con incrustaciones de diamante y esmeraldas: el vestuario para su debut en el Tabaris, Tengo un "cua-cua" en el upite, el musical que la lanzaría a la fama. Muchos aún recuerdan su llegada triunfal al teatro con renovados aires de diva, los agotadores tres meses de ensayo antes del estreno, el nuevo e inusitado poder entre sus manos de despedir a cualquier integrante del elenco o la producción, sus caprichos pantagruélicos, las inquietantes visitas de algunos de los integrantes de la Junta de Gobierno "para ver como iba todo", la foto de rigor para el semanario Gente... 
Sin embargo, lo que ha quedado más enraizado en el imaginario popular de aquellos frívolos días fue el famoso desplante de la que alguna vez fue primera figura del teatro argentino, Liliana Cassini, que se rehusó a las absurdas exigencias de Esther con un sonoro portazo de despedida que hizo temblar las paredes de más de un camarín. Por los pasillos del teatro aún sonaba el eco legendario del cachetazo que Libertad Lamarque le propinó a una joven Eva Duarte (más tarde de Perón), lo que le valió un exilio mexicano que se prolongaría por el resto de su carrera y también de su vida.»

* Extracto de la biografía no autorizada de Esther Castro Negrete.


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